监狱的公主大人

《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。 既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。 但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。 宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。 说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。 剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。

直到哭唧唧地看完最后一集，我仍然不知道应该如何给这部剧归到什么类别下。 说是推理也并没有抽丝剥茧层层剥开，说是喜剧也令人摸不着头脑。无怪乎短评下有人说宫九这部吵吵闹闹一群大妈卖萌。 对于宫九我从来都没摸着他的路数过，不管是木更津还是宽松世代，不管是对不起青春还是公主殿下，宫九好像从来都没有固定的套路，看起来都是疯疯癫癫随心所欲，看完了还是不明所以。 但我依然特别喜欢这部剧。 剧里监狱中的这些女人，stk也好、老公出轨一怒之下失手捅了丈夫也好、为了帮黑帮老大前夫顶罪也好、被丈夫陷害也好、童年被父亲抛弃因而格外在意钱最终偷税漏税也好，女子监狱中的大部分人，都是因为男人入狱的。不管因为什么原因，一旦犯了罪，人生会就此改写，哪怕有一千一万个不得已而犯罪的理由。 宫九把这点的平衡写得非常好。不管是女性角色的悲苦，还是男性角色的面目可憎，他都没有过多着墨，点到为止，这种「平衡感」实属难得。 第二集里有马场坐上了回女子监狱火车的片段，喜欢的博主评价这段戏说“把马场的痛苦写得轻柔、合理、无法动摇”。（戳这儿）这时马场还是“虽然后悔但没有反省”，因为到此为止她并不觉得自己是“犯了错”，因此偷偷揣着和儿子的合照，甚至因为狱友藏起了照片而大打出手，也许潜意识里还坚信着与过去的生活没有脱节。 若井和社长聊天时解释自己为何不继续做狱警了，因为犯人脸皮都很厚的，以为时光还能倒流，把监狱当成是时光机之类的东西，出狱以后以前犯过的事都能一笔勾销。 真的等到出狱后呢？出狱后的马场第一件事是把前夫约了出来，在咖啡厅里点了一排在监狱中没喝过的饮料，甚至连邮箱都需要前夫帮忙注册（虽然她把自己的名字baba拼错成baka，倒是和把“复仇”写成“复习”有了呼应了orz），还想见见儿子，却被前夫和前夫的现任妻子以对孩子影响不好为由拒绝了。好巧不巧，这个现任正好是马场被捕时坐火车那场戏里坐在她对面的母女。那年的马场还不明白火车对座的间隔、监狱大门口的分界线对她而言意味着什么。 害马场入狱的前夫和已经转正的小三还活得好好的，而马场自己的亲儿子已经不怎么亲她了，甚至连见一面都很困难。为了表达爱意只能厚着脸皮，真的做如人家口中那般的“厚脸皮的大妈”，强塞牛肉和蛋糕给儿子，离别的时候偷偷转头看见儿子狼吞虎咽地吃着蛋糕已觉欣慰。 而马场服完刑出来，外面的人间已经物是人非了。 她把baba写成了baka的荒诞、脱离社会太久连google都不会用的不知所措，都被宫九写得活灵活现。像监狱里的狱警老师所言，出去后就会忘记的，会变得冷漠的，因为是别人的事，所有人都一样，因为这就是人。 正因为这群好管闲事的大妈知道监狱对于服刑人员而言并不是时间机器，一旦踏入，人生轨迹就会因此不同，为了在监狱里有点儿把她们聚在一起的共同话题也好，又或者是半玩笑半认真间就此把它当成了出狱后的空虚人生一点虚妄的寄托也罢，大妈们将这件闲事管到了底。 以前看的一部日剧里说年轻女孩儿间的友情比薄切的火腿肉还要薄，而宫九用这部剧告诉我，大妈们因为管闲事而建立的友谊比一杯酸奶还要浓（？） 虽然最后一集法庭上已经是老套的一段煽情戏码，宫九依然点到为止。“我们在里面度过的生活，你并不知道；而你即将在里面度过的生活，我们知道。”真是看得我泪眼汪汪的。痛苦会因为人正视了它的庞大而变得不痛苦吗？好像也不会。但只有接受它，视平常化，努力地轻描淡写它，痛苦才会看上去不那么痛苦。这是我觉得宫九最厉害的地方。 剧里给了公主出狱时踟蹰在大门口的半分钟一个特写，这个镜头极具隐喻性。即便公主没有犯罪，她的人生依然被改写了。哪怕轻飘飘地踏过了这条线，哪怕社长入了狱、自己的冤屈被洗刷，从此来到了「外面」，她也回不到过去了。这么一想，原本看起来大团圆稍微令人感到些许安慰的结局，细想下来却是这么悲伤的结局啊。