消失的人

第一：整个中国找不出五个会说四川话重庆话的人吗？以后川渝的剧情不准再喊非川渝的人，来乱学几句歪方言，就开始乱求整，效果堪比我外婆看了两天主播说联播以后就去央视播音员。去看惊悚片结果听台词听得一直想笑吗？有点说法。

第二：有点小巧思整点恐怖镜头可以，倒叙留悬念可以，三条线穿插进行也可以。 但是我想问哈，这部电影上映前有人正儿八经看过一遍吗，还是说导演身边全是奸佞之相，一句实话都没说，问就是神作。 整部电影全是逻辑和常识问题，就算是剪辑努力试图用蒙太奇手法绕晕观众，还是没办法在看到警察查案每一步，主角都在旁边傻站着时保持情绪稳定。这大概是办案最透明的一集。

第三：整部电影里演技最好的老爷子一上来就死了，最后只剩差强人意的黄小蕾苦苦支撑了整部电影。 其他人完全是状况外，郑凯自己儿子失踪了，结果他比邻居更像邻居，传奇耐活王儿子都躺他怀里了，他还在觑别个。 姜妍人物很单薄，只看出来了有点神经质，以及重庆话没学好。 邱泽倒是比想象中的更扛戏些，但也就那样。 刘浩存我本来已经做好了她演技还跟《灿烂的她》那会儿一样烂，没想到还是准备少了。存子，你的眼神很无辜，你的演技很糟糕。 李晨演《士兵突击》那会儿大概是被人夺舍了，这些年综艺参加多了，夺舍的魂觉得他志不在此已另择他主。

第四：结局非要升华教育一下观众更是狗屎一坨。屎里雕花不会显得屎更美观，反而是有种想骗别人吃屎结果把自己吃闷了的失智感。

最后，希望制作团队看到这条，能退我电影票钱。以及评论区真的有真人吗，v我200，我也可以重新写条吹水通稿。

难得看到这么一部环环相扣的故事，为了避免剧透，我尽量说得委婉一些。

片如其名，整部电影一共三个“消失的人”：消尸的老人、走失的孩子、隐没的犯人。

三条线，看似各自独立，实际上彼此牵连，一步步把观众拖进各种可怕的真相。

【一】消尸的老人

1、骗退休金还可行吗？

电影里最掉San的一段，无疑是赌徒儿子处理父亲尸体的全过程。

邱泽饰演的赌徒儿子烂赌成性，直接把老爹气死了。赌徒儿子为了贪掉老爹每月的退休金，选择不上报老人死亡，要把亲爹的尸体埋在墙里。

估计会有人好奇，老人死了，不销户，能继续领退休金吗？

理论上，这大孝子顶多能再领半年退休金。

现在的养老体系早就高度数字化了，定期人脸识别是标配，就算说有病卧床，系统也会跟医疗记录联动。想长期隐瞒死亡骗退休金，基本没戏。

那问题来了——既然长期骗退休金不现实，那么赌徒儿子为什么还费尽周折藏尸呢？

答案显而易见，赌博已经把这个带孝子活活逼成了短生种。

他已经看不到“一辈子”那么远了。能解决眼下这半年的活法，对他来说已经够长了。

2、毁尸灭迹真的很难

赌徒处理老爹尸体那段，几乎可以当“犯罪劝退宣传片”了。

毁尸灭迹实在是太太太太太太难了，我看邱泽搬尸、运尸、挪尸，真的替他累得慌，不行咱就自首吧。

我本以为邱泽是想把亲爹放鱼缸里，然后把鱼缸砌墙里，后来看到赌徒儿子把亲爹泡在福尔马林，挪到厨房开窗通风，我才反应过来他是想掩盖尸臭。

可这些操作都是徒劳，以现代刑侦技术对微量物证的捕捉能力，一撮毛发、半枚指纹，甚至空气中的DNA微粒都可能成为铁证。

赌徒儿子所有毁尸灭迹的操作在扩大犯罪痕迹。水泥再厚，也挡不住刑侦警察对墙体湿度、温度异常的判断。

3、老爷子藏钱的细节

最讽刺的是老爷子藏钱的地方。

一个是衣橱的信封里，除了小几万块钱，还有老爷子和一个女人的合影，以及信。

这信封里的钱有可能本来就是给老爷子给儿子准备的，因为他已经猜到儿子还在赌博，只是他想把儿子劝醒再给。

而合影中的女人应该就是儿子去世的妈，老爷子想赌一把，儿子要是找到信封，看到老两口照片会于心不忍，可惜并没有。

另一个藏钱地方是老爷子的后裤袋，放着存折，说明老爷子也在时时刻刻防着儿子偷钱，只是千算万算没想到自己会猝死。

【二】走失的孩子

1、孩子是家里最正常的一个

有这么一句话——

“如果你觉得一个孩子不正常，那么他可能是家里最正常的。”

郑恺一家就是这句话的典型。暴躁的妈，甩手的爸，多动症的孩子，争吵不断的家。

片中设定，孩子有多动症，注意力不集中，沟通费劲。

可微妙的是，孩子跟爸妈沟通费劲，跟邻家女孩聊起来一点都不费劲，孩子坐不住、情绪不稳定，可跟邻家姐姐能静下心来学习，甚至沟通得很好。

显然，这个家更大的问题出在父母身上。

2、邻家女孩不敢接受帮助

邻家女孩忘带钥匙，郑恺饰演的孩子爹路过，看到小姑娘在家门口待着辛苦，邀请邻家女孩去家里坐坐，但女孩没有接受；可过了一会儿，郑恺家孩子看到小姐姐进不去门，邀请来家中坐，邻家女孩反而接受了邀请。

看完全片，才反应过来这个小姑娘为什么是这个反应。

3、孩子有初期的自毁倾向

孩子走失的起因其实就是想逃离家庭，邻家女孩儿帮助孩子暂离家庭（虽然出了岔子），逃往地点是郑恺一家曾去过的郊外公园，那是孩子为数不多的轻松时刻。

可仔细想想，导致孩子走失的根本原因并不是邻家女孩暗中帮忙，反而是孩子父母并没有给孩子足够的耐心，迫使孩子想短暂逃离家庭。

这对父母虽然爱孩子，但日常里，爹没耐心，妈暴躁，即使没啥家庭暴力，也足以小孩表现出早期自毁倾向了。

所以片尾那里，邻居怀疑孩子身上的伤痕是家长打的，虽然孩子妈澄清了，伤痕是孩子有多动症，自己磕碰的。

要知道，不注重身体疼痛感受的表现是一种心理剧痛代偿，很容易发展成自虐。

可孩子爸妈还没意识到孩子的自毁倾向，挺细思极恐的。

4、邻家女孩的小心机

这个小姑娘是全片最复杂的角色，没有之一。

她颇有心机， 她与小孩子约定离家出走，让孩子先去自己家，就是想通过小孩，暴露了她所知道的隐情，从而保证自己置身事外。

所以她没有给小孩自己房间的钥匙，确保小孩会去另一个地方。

可失踪案在她意料之外，邻家女孩就利用铭牌“嫁祸”亲爹拐卖郑恺家走失的孩子。

此举目的其实是给亲爹施压，逼迫亲爹帮她寻找走失的孩子。

至于，她为什么要这么大费周章，就是不想暴露，她知道另一个隐情（看过的都懂）。

只是小姑娘没想到还能牵扯出第三桩案件。

【三】隐没的犯人

1、刘浩存饰演的女房东这条故事线是整部电影最现实、也最压抑的一条。

一个独居女性在自己家中遭到侵害，所有线索都指向“熟人”。她为了查出作案者，怀疑、犹豫、沉默、试探，她每一步都在经历身心折磨。

尤其难得的是，这条线基本讲明了女性若遭到侵害的正确操作，不管报不报警，首先一定要去医院化验，留存证据；其次还是要报警。

从因果逻辑来讲，如果刘浩存演的独居女性从一开始就选择报警，就不会有后面一系列连锁事件了；从情感上来讲，正因为她一开始选择自己查案，这才能让整部电影的事件三线并行起来。

不过能理解，受害者面对的不只是事件本身，还有舆论、家庭、关系的多重压力。也正因为如此，刘浩存角色后续的选择，才显得更加真实，也更加令人不安。

2、三个案件的顺序

电影把片中的三个案件顺序全部打乱了。

如果你看不懂，以刘浩存这条故事线为故事主轴，你就能梳理出准确时间线——

三个案件的发生顺序是：

女房东被侵犯（隐没的犯人）→赌徒藏尸亲爹（消尸的老人）→小孩无影无踪（走失的孩子）；

发生时间是：

半年前→几天前→当天。

因果关系是：

侵犯案间接导致了藏尸案，侵犯案和藏尸案又间接导致了失踪案；如果没有失踪案，侵犯案和藏尸案大概率会成悬案，三条故事线叠套得很严丝合缝。

【四】电影主题

我认为电影讲的是，人消失，并不会让问题消失。

用墙体藏尸，不会清除赌债；

将情绪发泄在孩子身上，并不会改善孩子的问题；

假装伤害不存在，反而会更加强化伤害的存在。

被掩盖的东西，不会消失，只会不断发酵，然后以更失控的方式爆发出来。

所谓消失的人，都是无法消失的问题。

一个孩子怎么就在家长的眼皮底下凭空消失了？唐宇不过是在驾驶座上短暂眯了会眼，儿子小诺就消失不见了，没有目击者，监控录像里也毫无踪迹。一切都指向了小诺还在这栋住宅楼里，他究竟在哪里？ 《消失的人》围绕“小诺失踪”展开了一场扣人心弦的悬疑追踪，铺展开一场全程攥紧人心的悬疑追凶。电影开头，严午的叙事线好似迷魂阵：赌博上瘾，债务缠身，走投无路的他打起了老父亲存款和养老金的主意。赶巧不赶巧，父亲恰在这时心梗离世。严午的贪婪和邪恶逾越人性底线，竟然想到“藏尸骗钱”的极端手段。

随着前情不断沉渣泛起，两条看似无甚关系的叙事线也渐渐交合在一起。严午的房东林雨彤此前在门窗紧闭的家中被离奇迷奸，木讷的理工男同事阿俊所为，还是以保护者自居的亲哥哥林文昭的禽兽行为？另一边，失踪的小诺和隔壁的莹莹一家，又有怎样不为人知的关联？他是否真的拿着钥匙走进过莹莹家？若是进去了，又为何会在密闭的空间里莫名消失，不留一丝痕迹？

谜团如潮水般接踵而至，每个疑问都像无形的线，牵引着叙事不断向前推进，也让观众在层层迷雾中被迫打开解谜思维，全程紧绷神经、不敢喘息。电影解密悬案的过程，堪称爽剧典范。所有散落的线索、看似无关的细节，巧妙地编织在一起，揭露更加令人毛骨悚然的真相。

除了紧凑的叙事，影片的惊悚恐怖的视觉效果，进一步深化了主题表达。导演程伟豪继续发挥擅长的惊悚 悬疑手法，对以往直白的视觉轰炸进行收敛，采用更加写实的呈现方式，用细节营造一种沉浸式恐惧。鱼缸藏尸，福尔马林浸泡的镜头特写，严午梦中浮现的父亲身影，林雨彤迷蒙时模糊的黑影、镜头切换……每个画面都在营造“恶魔就在身边”的暗示，强化未知的恐惧，让观众始终处于紧绷状态，仿佛下一秒就会有惊悚画面突袭。 电影通过三条交织的故事线、四个破碎的家庭，探讨了极端情况下的人性善恶，最终指向的是家庭教育的重要性。被至亲之人谋杀和侵犯，远比“熟人杀熟”更令人惊悚、更让人无防备。小诺的母亲阿玉被焦躁裹挟，情绪失控、过度控制，夫妻间缺乏有效沟通。小诺的消失，一度被指向“父母家暴至死”的猜测，如果这样，“寻找孩子”的戏码便可能是这对父母掩盖事实而上演的大戏。

严午一步步深陷赌瘾泥沼，早已彻底迷失了自我，父亲无力纠正，一味退让纵容，只让儿子在赌瘾中越陷越深。父亲心梗去世后，严午为了骗取养老金，做出福尔马林浸泡遗体、分尸藏尸的罪恶行径，冰冷的镜头、诡异的场景背后，是一个走投无路的人走向的人性沦丧。 单身女子林雨彤在关好门窗的家中遭遇性侵，一直关心照顾她的医生哥哥，可能才是那个迷晕和性侵她的恶魔？事后，哥哥所谓“保护她的贞洁”，不让事情暴露，看着更像旧式贞操观的扭曲体现。最后林雨彤从隐忍到勇敢报警，彰显了女性觉醒和自我救赎的力量。 总在楼道里不回家的莹莹为何给自己的房门上锁，为何总是躲着父亲？让人对他们的关系不禁浮想联翩。她甚至有布局嫁祸、让父亲入狱的动机，从而为自己挑选唐宇、阿玉这对“新家人”。背后都指向扭曲的亲子关系让孩子学会撒谎和算计，让本该天真的孩子沦为受害者与反抗者。

在《消失的人》中，每个人都叠加着善恶两面，都在欲望与良知的边缘挣扎，从中能看到当今世界各种真实的家庭状态。有些家长以为，自己的冷漠、控制欲，孩子看不见、不会懂，却不知这些隐形的伤害已像种子一般在孩子心中生根，潜移默化影响着他们的成长，甚至决定着他们的人生走向。 我们总在谈论优秀的教育、出众的成长，却很少真正停下来思考：到底什么样的家庭，才能托住一个人的一生？当一个家无法给人最基础的安全感与情绪支撑，裂痕与祸端，往往就会在看不见的地方悄然滋生。程伟豪用心理惊悚包裹现实议题，没有刻意煽情，让观众在细思极恐中不断反思：给孩子一个不压抑、不扭曲、有边界、有温情的家庭环境，教会他们善良、勇敢与责任，远比一味追求成才成人更重要。